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达芬奇最诡异的画 十大画作惊现末日预言

时间:2018-10-12 作者:liuli 浏览:   手机版

提起达芬奇很多人都会说起他的作品《蒙娜丽莎》。他是一个神秘莫测让我捉摸不透的一个人物。他没有接受过任何的文化教育,可是让人惊讶的就是,他却能创作出很多经典的作品。

达芬奇简介

达·芬奇是列奥纳多·迪·皮耶罗·达·芬奇 (意大利文原名:Leonardo di ser Piero da Vinci),(1452年4月15日公—1519年5月2日),意大利著名画家、科学家,与拉斐尔,米开朗基罗并称意大利文艺复兴三杰之一,也是整个欧洲文艺复兴时期的代表之一。他学识渊博、多才多艺,是发明家、 医学家、 生物学家 、 地理学家 、建筑工程师和军事工程师。他全部的科研成果保存在他的手稿中,大约有15000多页,爱因斯坦认为,达·芬奇的科研成果如果在当时就发表的话,科技可以提前半个世纪。

达·芬奇少年时显露出艺术天赋,15岁左右到佛罗伦萨拜师学艺,成长为具有科学素养的画家、雕刻家,并成为军事工程师和建筑师,1482年应聘到米兰后毕业于意大利理工学院成为意大利著名建筑师、画师,在贵族宫廷中进行创作和研究活动,1513年起漂泊于罗马和佛罗伦萨等地。1516年侨居法国,小行星3000被命名为“列奥纳多”。最著名的作品是《蒙娜丽莎》现在是巴黎的卢浮宫的三件镇馆之宝之一。

现代学者称他为“文艺复兴时期最完美的代表”,是人类历史上绝无仅有的全才,他最大的成就是绘画,他的杰作《蒙娜丽莎》、《最后的晚餐》、《岩间圣母》等作品,体现了他精湛的艺术造诣。他认为自然中最美的研究对象是人体,人体是大自然的奇妙之作品,画家应以人为绘画对象的核心。

蒙娜丽莎的微笑

阴谋通常集中在她神秘的微笑。然而,在显微镜下观察时,意大利历史学家发现,通过放大“蒙娜丽莎”的眼睛,可以看到微小的数字和字母。专家说,几乎没有区别的字母和数字代表真实的达芬奇密码:在右眼看起来是可以代表他的名字的字母LV,Leonardo Da Vinci,而在左眼还有符号但它们没有定义。当然,把它们弄清楚是非常困难的,但是它们看起来是字母CE,或者可以是字母B.在背景中的桥拱中可以看到数字72,或者可以是L和数字2.另外,数字149和第四个数字被删除,出现在图片后面,这表明达文西在十九世纪九十年代在米兰时画了它。你必须记住,这张照片已经有500年的历史了,所以它不像原来的那样清晰和清晰。关于这幅画可以看看小编之前写到过的《蒙娜丽莎十大恐怖之处》,里面解惑了画中出现的动物、外星人以及神秘数字。

最后的晚餐

达芬奇十大诡异的画中问题谜团最多的一幅画。“最后的晚餐”也是许多猜测的目标,通常围绕在绘画中发现隐藏的信息或暗示。信息技术专家斯拉维萨?佩斯奇(Slavisa Pesci)通过在原作之上叠加一幅半透明的镜像版本,创造了一种有趣的视觉效果图。结果是两个人看起来像圣殿骑??士,出现在桌子的两端,而一个可能抱着婴儿的人站在了耶稣的左边。意大利音乐家乔瓦尼·玛丽亚·帕拉(Giovanni Maria Pala)也表示,手和面包的位置可以解释为音乐人员的笔记,如果从左至右读了莱昂纳多的作品的特征,他们形成了一个音乐作品。梵蒂冈研究员Sabrina Sforza Galitzia声称破译了达芬奇的“最后的晚餐”中的“数学和占星术”之谜。她说,他预见到世界末日会在4006年3月21日开始,到同年11月1日结束。她相信这将标志着“人类的新开端”。

梵蒂冈的研究人员对外界披露,他们在《最后的晚餐》中发现了隐藏着的“达·芬奇预言”:人类将于4006年毁灭于一场全球大洪水。作出这个判断的是梵蒂冈研究人员萨宾娜·斯福尔扎·加里特兹亚。加里特兹亚在美国洛杉矶大学工作时就曾对达·芬奇的手稿做过深入研究。她指出,这个4006年世界末日的预言就隐藏在《最后的晚餐》中耶稣背后那扇窗户上。加里特兹亚认为,在那扇明亮的半月形窗户里面隐藏着一个关于“数学和占星术”的谜团,也包括黄道12宫星座。

加里特兹亚还指出,这个谜团是由12宫星座和代表一天24小时的24个拉丁字母设计而成,只要破解了这个谜团,就能破解达·芬奇的末日预言。加里特兹亚还明确指出,《最后的晚餐》中预言的全球大洪水将发生在4006年3月21日,同年11月1日,人类将遭遇“最后的晚餐”,即世界末日。加里特兹亚认为,达·芬奇的这个预言肯定是存在的,但并不像《达·芬奇密码》那本畅销书中描述的那样。加里特兹亚说:“达·芬奇不只是一位伟大的艺术家,也是一位学识渊博的预言家,他之所以要把人类末日预言隐藏在《最后的晚餐》中,是因为他认为人类在遭受这次毁灭性灾难的同时,也是一个‘新人类’的开始。”

维特鲁威人 至高的美学黄金分割’的概念

达·芬奇最着名的作品之一是在纸上用笔和墨水绘画的作品。这幅画是以罗马建筑师维特鲁威(Vitruvius)的名字命名的,因为它附有基于他作品的笔记。维特鲁威人 是对人体比例的研究,莱昂纳多把维特鲁威关于几何学的古代文本与他自己对实际人体的观察结合起来。图画被用作人体对称的例子。这个形象也揭示了达芬奇的信仰:人体的运作反映了宇宙的运作。

不管你管这幅画叫什么,你肯定知道它。它无处不在,被人们用来传递各种讯息:艺术的壮丽、健康快乐的本质、几何和数学的力量、文艺复兴的理念、人体的优美、人脑的创意潜能、人类精神的普遍性等。简而言之,它是遍及全球的偶像,无人能否认它的号召力,但几乎没人知道它的故事。《维特鲁威人比例研究》是许多人熟悉的一幅画:这就是名画《维特鲁威人》(HomoVitruvianus),出自文艺复兴艺术巨匠达芬奇之手,画名是根据古罗马杰出的建筑家维特鲁威(Vitruvii)的名字取的,该建筑家在他的著作《建筑十书》中曾盛赞人体比例和黄金分割。

伊莎贝拉·德·埃斯特肖像

它已经失去了这么久,它已经为艺术家提供了神话般的地位。有人怀疑它是否存在。但是,一幅500年前的奥秘显然是在瑞士银行金库里发现了达芬奇的一幅绘画作品后才得到解决的。该幅画作原本只有铅笔素描,没有彩色版的完成品。当它在随时银行被发现后,这幅消失了500年的画作才重现人间,也打消了众人的怀疑。这幅画经由专家使用碳14测定法已证实是真迹。根据估价专家判定,德埃斯特的这幅肖像画粗估高达数千万英镑。拥有这幅肖像画的则是一个意大利家族。画作中的女人,是当时的罗马贵族,也是意大利文艺复兴中的女性领袖,在文化与政治上起着无与伦比的作用。,当时最有影响力的女性人物之一,也是一位政治高手,也是艺术赞助人。

抱银鼠的女子

带着貂皮的女士, 大约在1490 年完工,是莱昂纳多绘制的仅有的四幅女性肖像之一。目前在波兰克拉科夫的瓦维尔皇家城堡展出,油画是年轻的塞西莉亚·加勒拉尼(Cecilia Gallerani)的肖像,莱昂纳多的赞助人,米兰公爵Luduvico Sforza的情妇。加勒拉尼显示穿着相对简单的衣服,显示她不是来自一个贵族家庭。已经详细讨论了类似于黄鼠狼的白色貂的重要性。动物可能代表纯洁,因为人们相信在任何情况下,貂皮都不会弄脏它的白色外套。

据国外媒体昨日报道,法国科学家、工程师帕斯卡·科特(Pascal Cotte)在达·芬奇的另一幅名作《抱银鼠的女子》中发现了画家画了三个版本:一个版本是没抱银鼠的,另外两个版本中银鼠的大小、形态和皮毛颜色都不同。科特利用反射光技术对这幅《抱银鼠的女子》进行了为期三年的分析,才得出这一重大发现。研究达·芬奇的专家称这一发现“十分惊人”,这幅画作的历史将被改写,同时又对这幅画作创作的历史背景提出了诸多疑问。《抱银鼠的女子》创作于1489年至1490年,画中的女子切奇利娅·加莱拉尼(Cecilia Galerani)是米兰大公卢多维科·斯福尔扎的情妇。达·芬奇曾以工程师、宫廷艺术家与军事设计师的身份供职于米兰大公卢多维科·斯福尔扎,直到1499年才离去。

而卢多维科·斯福尔扎的昵称就是“银鼠”。这幅画作目前收藏于波兰克拉科夫的恰尔托雷斯基博物馆,也经常在华沙的波兰国家博物馆展出。由于恰尔托雷斯基博物馆正在重新装修,这幅画作现在挂在位于克拉科夫的瓦维尔城堡。之前这幅画作也被用X光、红外线等进行过检测。科特使用的是“层放大法”(LAM),当强光不断照射在画作上,一台连接电脑的相机会自动处理光的反射,从而能够分析出画作中的每一层都画了什么。科特说:“这种层放大法的技术就像是剥洋葱一样,把画作表面的东西一层层剥开,看到里面究竟藏了什么,展示了画作的不同层。通过这个新技术,我们发现达·芬奇在画画的时候总是改变他的想法。他是一个犹豫不决的人——他涂掉了一部分,又添加了一部分,他的想法不断地在改变。”

吉内薇拉·班琪

莱昂纳多的另一个罕见的女性肖像是15世纪的佛罗伦萨贵族Ginevra de'Benci。这是华盛顿特区国家美术馆收藏的一大亮点,也是莱昂纳多在美洲唯一公开展出的作品。美丽的Ginevra在这部作品中显得尤为严肃 - 她没有露出任何微笑,就像蒙娜丽莎脸上那样的微笑。背景中的桧树象征着贞洁,是对她名字的一种双关语; 意大利词是 ginepro。户外环境并不常见,因为当时女性通常被描绘在家里。这位“性冷淡”女士——达·芬奇早年的木板油画《吉吉内薇拉·班琪》。

施洗者圣约翰

相信是达芬奇的最后一幅作品,施洗者圣约翰画于1513年至1516年之间,当高文艺复兴时期过渡到了矫饰主义。在这部作品中,莱昂纳多以一种俏皮的方式描绘了圣约翰,这个男人通常被认为是一个火热的角色。在这里,他长长的卷发,穿着毛皮,有着与蒙娜丽莎穿的那种神秘的笑容。圣约翰的手指伸向天空,暗示着通过洗礼得救的重要性。这个手势也出现在莱昂纳多的其他作品中。在1513年至1516年间,许多专家相信这实际上是达芬奇的最后一幅作品。请注意施洗者圣约翰指向十字架的小天使,这表明上帝的国度的应许,这个想法在莱昂纳多生活的时候有了深刻的共鸣。

岩间圣母

两个几乎相同的版本的岩石圣母存在,一个在巴黎的卢浮宫,另一个在伦敦的国家美术馆。两人身高都超过六英尺,并把麦当娜和耶稣描绘成一个孩子,还有婴儿施洗约翰和一位天使。在卢浮宫安置的绘画被认为是最好的版本,这意味着它是两个较早的。它被认为是典型莱昂纳多的的 渲染层次 的绘画技术,不会产生明显的线条或边界。人物以三角形和手势相互排列,有助于作品的叙述品质。

圣母子与圣安妮

在这幅1503年左右完成的绘画中,列奥纳多描绘了圣安妮,她的女儿圣母玛利亚和婴儿耶稣,他们正在与一只牺牲的羊羔挣扎。动态的构图清楚地表明玛丽向耶稣的婴儿伸出手。同时她坐在圣安妮的大腿上,把三个人物连在一起。与“岩石圣母”中使用的技术类似,莱昂纳多在一个梦幻般的景观设置宗教场景。多山的背景表达了他对地质学的兴趣,并且是他大部分作品中反复出现的主题。

基督的洗礼

首先,为什么耶稣被描绘成一个老人?他在这幅画上皱起了眉头。这似乎并不常见......皱纹本来就是男人罪性的标志......耶稣没有罪性,为什么他有皱纹?第二件令我奇怪的事情是右上方的黑鸟。我不明白为什么它在那里。第三,黑鸟在附近飞来的树,树应该是在背景中,但它似乎是这样形成的,似乎很奇怪。第四,在河边的女孩,我认为这应该是玛丽耶稣的母亲或玛丽抹大拉。或者,为什么她的眼睛完全脱落?第五,耶稣的脚 他的右边就是你的左边 在这幅画上花了很多时间。他的中间脚趾怎么了?它看起来像一个疣或他的脚。再次,这不加上时间框架。第六,基督之上的鸽子和手臂。手臂似乎很奇怪,但那可能就是我。鸽子的头也是奇怪的,也许就是我。第七,女孩的袖子是黑色的。这似乎是不合适的,女孩的底部在她身后穿衣服。最后,耶稣的光环似乎很奇怪,因为它是红色的,白色的,并不像其他人的光环那样与头部对齐。

所以在Photoshop中映射了这个图像。起初,我将整个图像进行镜像,然后将图像垂直切割成三个图像,并对每个部分进行镜像。这是结果。 我也反映了他从前不喜欢的一幅画。这是耶稣的一幅画。这幅画对我来说从来没有“正确”,所以我不关心它。镜像后,我喜欢它!也许这就是这幅画的重点......也许是被看作是镜像的。

达芬奇十大诡异的画给后人留下了不少谜团,即使时间已过去几百年之久,围绕着这位艺术巨匠的讨论和谜团也从未消散,“达芬奇”这三个字仍旧被当代艺术家们所折服,虽然最终都没有解密真实原因,或许是我们一厢情愿,也可能里面藏匿的是这位被称为传说是未来的人留下的未来讯息呢?

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